「紐倫堡的工匠製作玻璃鏡時，會像製作普通玻璃器一樣，先吹成玻璃球，再倒進去金屬溶液。等金屬附著在玻璃球內壁後，將球頂切割下來，就是一面凸鏡了。」

可以想像，此時吹制玻璃器，玻璃球大小是有極限的，切割下來的球頂蓋則只會更小。

路易莎對此還真有一些了解，她曾經刷到過一個講名畫的視頻，那幅畫畫了一對夫婦，夫婦身後牆壁上，位於視覺中心的位置就是一面凸鏡。經過講解路易莎才知道，當時凸鏡是非常流行的，和平面玻璃鏡不相上下。平面玻璃鏡徹底打敗凸鏡，已經是非常近代的事了。

「為什麼要製作凸鏡呢？這鏡子倒是很棒，比我們平時使用的要清晰……但凸鏡里，人影就變形了。」有個侍女不解道。

中世紀大部分時間裡，西方和華夏一樣都主要使用金屬鏡。即金屬片打磨拋光，由此能照見人影。具體來說，西方主要用青銅，另外如果足夠有錢的話，也可以使用顏色更加素淨的白銀磨鏡子。路易莎就有一個手柄鏡，完全是銀制的。

「或許是因為平面玻璃鏡很難完全平滑，透明度也不夠。」路易莎猜測著說。

這也不是瞎說的，之前她因為不滿意塔樓玻璃窗用小塊小塊的『王冠玻璃』拼成，想要搞平板大玻璃。由此接觸到了玻璃工坊，甚至還讓雷歐大師的學徒，不，現在不能說是學徒了，應該說機械設計師萊昂，試製了玻璃壓延機。

由此，對此時的平板玻璃也算有些了解了。

此時說起平板玻璃，不是王冠玻璃，就是寬片玻璃。王冠玻璃的問題在於，因為要避開中心的『冠結』，以及靠近『冠結』又厚，又極不平滑的部分，會被切割得很小。所以玻璃窗才要用鉛條做玻璃邊框，拼到窗戶上。

寬片玻璃相對王冠玻璃，倒是能做大不少了，但寬片玻璃的製作方式就決定開了它特別厚、內部軌跡線明顯、氣泡多，總之就是透明度差！如果說表面不平整的問題還可以通過人工打磨挽回，那這些問題就是無法可想了。

在製作鏡子上，這恰恰又是致命的……這樣一想，很長時間內，平面玻璃鏡都和缺陷明顯（人影變形）的凸鏡旗鼓相當，似乎也不奇怪了。

「如果是小塊的鏡子，用來製作掛墜盒內芯，或者項鍊墜、鑲嵌小玩意兒，平面玻璃鏡還是個不錯的選擇。但如果需要更大的鏡子，紐倫堡的凸鏡就要比尼斯產的平面鏡實用了。」路易莎總結道。

這樣一說，路易莎腦海里一閃而過某個念頭——是啊，現在的玻璃鏡就是如此初級，但就是這樣『初級』了，還是相當受歡迎的商品，只有有錢人才買得起。所以，如果推出真正的玻璃鏡，豈不是立刻就能橫掃市場了？

「……玻璃鏡內壁鍍的什麼？」路易莎因為想到了做鏡子，下意識脫口而出。

因為她之前讓人試製的玻璃壓延機很成功，所以平板玻璃已經不是做平面玻璃鏡的障礙了（塔樓窗戶上鑲嵌的大塊窗玻璃可以作證）。唯一的障礙是，怎麼給鍍上銀子——這其實是路易莎上輩子中學時，在學校實驗室跟著老師做過的實驗，即『銀鏡反應』。

「這應該是尼斯、紐倫堡，這些城市，制鏡行業的商業機密吧。」海蓮娜這樣說著。

不過她還是以自己『鍊金術師』的專業，做了相當可靠的猜測：「不過，可能性就那麼幾種，不是錫，就是銀……如果您能讓我拆開這面鏡子的鏡框，刮掉一點兒鍍層做做驗證，我能給出更準確的答案，而不是猜測。」

「錫？銀？是的，您說得對。」路易莎點了點頭，又仔細去看那面凸鏡。

說實話，這面玻璃鏡子的成像效果差得令人沮喪，並不比金屬鏡好，也難怪如今不是主流。相比起用來整理儀容，貴族們似乎更願意拿它做裝飾品。

而之所以成像效果這麼差，除了玻璃不夠平滑透明，就是因為玻璃內壁上鍍金屬的工藝不行了——其實這種從吹制而成玻璃球上，切下頂蓋做成的凸鏡，表面是足夠平滑的，透明度也不低，這也是它們相對平面玻璃鏡的優勢所在。

可饒是如此，以路易莎的眼光來說，成像效果依然很差（不算凸鏡特有的變形）。人像在鏡子裡顯得模糊而暗淡，這不是後世銀鏡的水平，甚至水銀鏡也還差得遠——其實到路易莎上輩子那會兒，銀鏡也早不是主流了，有的是成本更低、效果更好的新工藝。

看起來，眼前這面鏡子背後的金屬，不像是用化學方式鍍上去的，倒更像是得到類似『金箔』的金屬薄片，然後貼上去的。因此想要做到完全均勻、平整，以至於反射清晰，根本不可能！

至於海蓮娜不是錫，就是銀的判斷，也很容易理解。銀白色，還適合用來做鏡子的金屬就那麼些嘛……中世紀以後，玻璃鏡先用錫汞齊（水銀鏡），後又選了銀（銀鏡），不是瞎選的，而是之前上千年的篩選中，錫和銀已經脫穎而出了。