秦尤不禁想到了陸青生，在她接觸過的編導中，陸青生是市場化程度最高但也最擰巴的一位。

在秦尤接觸過的編劇中，他是少數會非常刻意地去滿足觀眾喜好的編劇，但與此同時，他又是與觀眾對抗程度最高的一位。

他的封筆，秦尤絲毫不驚訝。

雖然上輩子陸青生並沒有留下這樣一個幾乎有點自傳性質的劇本然後宣布退隱，但秦尤聽見這個消息的時候，只有種「果然來了」的感覺。

陸青生寫得太痛苦了。

傅非曲和王導從未對觀眾有過陸青生那樣的高姿態，陸青生早年的時候，大概就是他年少成名又連拍了兩部曲高和寡的劇之後吧，怒斥過觀眾的品味，如果放到現在，大概要被網民翻來覆去地好罵一番，好在陸青生成名的時候，是文藝創作者還有資格擺譜，還有資格擺姿態的年代。

然後他開始寫爽劇，但爽劇也寫得不情不願，是個稍微有點鑑賞水平的人都能看出來陸青生一邊在滿足觀眾的需求，一邊卻又忍不住要折騰一下那些只想看爽劇的觀眾。

王導和傅非曲從來沒有過這種高姿態，甚至王導偶爾還會在訪談中吹捧一下觀眾，肯定一下觀眾對爽劇的需求是多么正當。

但就像他們的劇本中流露出來的那樣，這兩人才是冷漠的精英主義者。

王導面對各種各樣質疑的回答永遠只有一句——「我只想寫一個有趣的故事，我什麼都不想表達」。

但難道他沒有在《不眠城》里表達自己的想法與價值觀嗎？

怎麼可能？

當然有。

《不眠城》整部劇就是他的大腦的具現，但是他不屑於與旁人解釋，愛看不看——看得懂就看，看不懂就是你們自己有問題——他一句「我只想寫一個有趣的故事」，就徹底將自己的內心世界對觀眾封閉了起來，他一開始就沒指望過有多少人能看懂他。

而至於傅非曲，《慾壑難填》遭到的誤解何其之多，如果真有人去統計的話，《慾壑難填》受到的誤解肯定比陸青生所有作品加起來遭到的誤解都多，因為他把諷刺題材的電影拍得跟爽片一樣，但大部分人都沒有讀懂諷刺的能力，而大部分人都有看爽片的愛好。

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